Otec renomovanej maliarky Fridy bol renomovaným fotografom, ktorý v rokoch 1904 až 1908 cestoval do rôznych subjektov v krajine a vytvoril nádhernú zbierku tanierov, ktoré boli vydané v roku 1909.
Priezvisko Kahlo Je známa takmer po celom svete vďaka slávnej maliarke, ale o Guillermovi, Fridinom otcovi a jej štyroch sestrách sa toho rozšírilo len málo. V tejto rodine maľba nebola jediným umením, ktoré sa praktizovalo, pretože otec bol a naďalej je fotografom uznávaným v umeleckej oblasti pre jeho pozoruhodnosť obrázky architektúry. Ako 19-ročný pricestoval do Mexico City v roku 1891 z Nemecka, rovnako ako mnoho iných prisťahovalcov, inšpirovaný Humboldtovými príbehmi a možnosťami priaznivého vývoja ponúkaného národom s rastúcimi európskymi a severoamerickými investíciami.
Na rozdiel od ostatných zahraničných fotografov, ktorí cestovali alebo sa usadili v Mexiku, snímky Kahla ukazujú veľkosť krajiny prostredníctvom jej architektúry sprostredkovanej zhodným okom, ktoré je výsledkom hodnotenia predtým odmietnutého koloniálneho predchodcu a obnovená pred koncom 19. storočia ako súčasť historického procesu, ktorá súčasne ukazuje modernosť krajiny uznávanú v jej minulosti.
Všetky fotky
V roku 1899 bol už usadený v jeho ateliéri a oženil sa s Matilde Calderon, dcéra fotografa, o ktorej sa hovorí, že bola učňom. V roku 1901 ponúkol svoje dielo v tlači a oznámil realizáciu „všetkých druhov prác v oblasti fotografie. Špecialita: budovy, interiéry miestností, továrne, stroje atď., Objednávky sa prijímajú mimo hlavného mesta “.
Na druhej strane a paralelne uskutočňoval rôzne fotografické nadväznosti od výstavby až po inauguráciu nových budov v hlavnom meste, ako napríklad Bokerov dom a budova pošty, ktoré tiež svedčili o modernosti národa, ako o prejavoch pokroku.
Väčšina tu uvedených fotografií je súčasťou publikácie Spolky vo vlastníctve chrámov, projekt podporil José Yves Limantour, minister financií spolu s Porfiriom Díazom. Potrebný bol fotografický prieskum, ktorý mal slúžiť ako súpis cirkevných majetkov, ktoré za Juárezovho režimu zmenili vlastníctvo, a na tento účel najali Guillerma Kahla, ktorý v rokoch 1904 až 1908 cestoval cez hlavné mesto a štáty Jalisco, Guanajuato, Mexiko , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosí a Tlaxcala, ktorí fotografujú koloniálne chrámy a niektoré z chrámov z 19. storočia, ktoré vyšli v 25 zväzkoch v priebehu roku 1909. Toto vydanie, okrem toho, že je obmedzené a drahé, nie je vo verejných zbierkach známe. Z umiestnených albumov vieme, že každý z nich mal 50 strieborných / želatínových výtlačkov ladených do platiny. To naznačuje, že autor musel pre každú zbierku urobiť minimálne 1 250 finálnych výtlačkov. Každá fotografia je pripevnená na lepenke, ktorá je vytlačená a rámovanie obrazu, motívy stúh podľa vkusu secesie. Spravidla je na spodnom okraji každej fotografie uvedený názov chrámu, obce alebo štátu republiky, v ktorom sa nachádza, čo zvyšuje jeho agilitu a okrem čísla tabuľky, ktoré autorovi určite umožňovalo sledovať ich.
Ukážka excelentnosti
Zväzky alebo jednotlivé kúsky, ktoré sa zachovali dodnes, sú príkladom veľkolepej práce tohto fotografa. Čisté obrázky, kde vládne poriadok, proporcie, vyváženie a symetria; sú jedným slovom vynikajúce. Jeho dosiahnutie bolo možné vďaka zvládnutiu techniky, predchádzajúcemu a dôkladnému štúdiu priestoru a jasnosti účelu: inventáru. Potom nájdeme použitie fotografie ako prostriedku na zaznamenávanie a kontrolu, bez toho, aby to samozrejme malo negatívny vplyv na jej umeleckú hodnotu.
Aby to dosiahol, Kahlo zaznamenal všetko možné. Spravidla robil exteriérové snímky každého chrámu, ktoré pokrývajú celý architektonický komplex, a niekedy urobil aj detailné snímky veží a dómov. Veľmi dôležité boli aj fasády, ktoré sa snažili zahrnúť všetky prvky. Vo vnútri má na starosti registráciu trezorov, bubnov, príveskov, stĺpov, pilastrov, okien, svetlíkov, tribún atď. Z vnútornej výzdoby vytvoril okrem iného zábery na oltárne obrazy, oltáre, obrazy a sochy. Medzi nábytkom rozoznávame zásuvky, stoly, konzoly, knižnice, kreslá, stoličky, taburetky, fasády, lustre, svietniky a pod. Na každom obrázku je zhromaždených množstvo užitočných prvkov pre architektúru, históriu a históriu umenia.
Z tohto dôvodu tvoria tieto fotografie nevyčerpateľný zdroj na rôzne účely. Prostredníctvom nich môžeme vedieť, ako sa tieto pamiatky našli pred revolučnými bojmi, ktoré uľahčili rabovanie niektorých z nich; ďalšie sú ich umiestnením a tým, ako vyzerali pred urbanizačnými projektmi v meste, kvôli ktorým zmizli. Sú tiež užitočné pri obnove budov, umiestňovaní obrazov alebo sôch, ktoré sa stratili alebo nedávno ukradli, ako aj pri spoznávaní zvykov a zvykov a samozrejme pri estetických zážitkoch.
Počas dvadsiatych rokov minulého storočia sa tieto obrázky na ilustráciu opätovne používali Kostoly v Mexiku Atl, ale tentokrát boli reprodukované hĺbkotlačou, takže majú nižšiu kvalitu.
