David Alfaro Siqueiros, narodený 29. decembra 1896 v Santa Rosalía, dnes Camargo v Chihuahua, bol osvietený pohybmi, ktoré formovali storočie.
V horúčke svojho dospievania sa zapojil do štrajku na San Carlosovej akadémii v roku 1911. Toto hnutie spôsobilo nielen radikálnu a definitívnu zmenu vo vzdelávacom uplatnení umenia v krajine, ale zmenilo ho aj na vojaka armády. Konštitucionalista na Západe, pod velením generála Manuela M. Diégueza. S hodnosťou druhého kapitána a výstupom Venustiana Carranzu na prezidenta republiky bol v roku 1919 vyslaný do Európy ako vojenský atašé pre veľvyslanectvá Španielska, Talianska a Francúzska. Toto obdobie využil na stretnutie a komunikáciu s hlavnými európskymi avantgardami a ich predstaviteľmi a študovať umenie renesancie, ktoré poznal prostredníctvom svojho učiteľa Gerarda Murilla, doktora Atla, na Národnej škole výtvarných umení.
V Paríži sa Siqueiros stretol s Diegom Riverom, s ktorým sa podelil o dych mexickej revolúcie a nadviazal priateľstvo, ktoré pretrvá do konca jeho života. V roku 1922 sa vrátil do Mexika - na pozvanie Josého Vasconcelosa, vtedajšieho tajomníka verejného školstva -, aby sa pripojil k maliarom, ktorí vyrábali prvé nástenné maľby v Národnej prípravnej škole San Ildefonso. Aby vytvoril svoju prvú nástennú maľbu, vybral si kocku schodiska na nádvorí „malej školy“. Na konci svojho funkčného obdobia bol Vasconcelos z funkcie uvoľnený Manuelom Puigom Cassaurangom, ktorý tlačil na umelcov, aby opustili svoju otvorenú komunistickú bojovnosť. Pokiaľ to neurobili, boli Siqueiros a José Clemente Orozco vylúčení z ich nástenných malieb, na ktoré sa Siqueiros už nikdy nevráti.
Dielo šírenia a aktivizmu komunistického myslenia prostredníctvom novín „El Machete“. ktorý sa stal informátorom Zväzu revolučných maliarov, sochárov a rytcov, ktorý pôsobil ako hlavný orgán šírenia komunistickej strany v Mexiku. Viedli Siqueirosa k intenzívnej kampani zameranej na budovanie a organizovanie odborov a stali sa generálnym tajomníkom Jalisckej robotníckej konfederácie.
V roku 1930 bol Siqueiros uväznený za účasť na demonštráciách 1. mája a neskôr bol uväznený v meste Taxco v provincii Guerrero. Tam sa stretol s Williamom Sprattingom, ktorý ho podporil v ďalšom maľovaní. O dva roky neskôr Siqueiros odcestoval do Los Angeles v Kalifornii, aby usporiadal rôzne výstavy a vyučoval kurzy muralizmu na Chouinardskej umeleckej škole, ktorú pozvali Millard Sheets. Vytvoril tím, ktorý nazval Americký maliarsky blok, a maľovaním ho naučil muralizmus. Urobil nástennú maľbu Stretnutie na ulici, ktorá bola krátko po odstránení za to, že do predmetu zahrnula farebných ľudí, a okrem toho formovala eminentný politický diskurz. Jeho tím sa rozrástol a bol poverený novou nástennou maľbou v Plaza Art Center. Táto nástenná maľba tiež spôsobovala podráždenie a bolo nariadené, aby bola najskôr čiastočne a potom úplne vymazaná. Počas pobytu v Kalifornii bol Siqueiros uznávaný ako osobný štýl.
Siqueiros pokračoval v kariére, ktorú vždy odkrýval jeho sociálny aktivizmus, pričom jeho osobnosť bola spúšťačom škandálov a stretov s úradmi. Bolo to okolo roku 1940, keď - vznikli prvé mexické koníčky pre zberateľstvo -, ktoré udávali tón nebývalému umeleckému patronátu u nás. Noví fanúšikovia umenia mali v sebe pocit identifikovaný s nacionalizmom a boli súčasťou zvláštnej mexickej podnikateľskej komunity, ktorá v porevolučnom procese nachádzala neznáme hodnoty. Jednou z nich bola záľuba v kráse duchovna, ktorá nehľadá pri kúpe umenia investíciu na dobu určitú, ale skôr zhromažďuje dôkladný výber príbuzností a emócií, ktoré sa premieňajú na poklad, ktorý sa má zdieľať s ostatnými. Licio Lagos Terán je príkladom, v ktorom sa zbiehajú prvky intímneho jednotného čísla, kde vôľa pre národné a univerzálne koexistuje s rovnakou vášňou, prototyp nacionalistického podnikateľa, ktorý nezanedbáva racionálnu prácu svojho ľudu a umelcov z r. neočakávané znamená chaos.
Umelec kráčal ruka v ruke s patrónom dodnes, pričom zdedil zberateľské remeslo. Potom ľudská bytosť našla ušľachtilejšie dôvody, prečo sa zapojiť do umenia, okrem iného oddanosť a intuíciu, ktoré vo vnútri pôsobia ako viera smerom k nepravdepodobnému, pretože umenie je preplnené a vo svojej rozmanitosti mieša duchovné a profánne, čisté a zvrátené, umelé s prírodným. Ale aby ste vedeli, čo motivuje jednotlivca k tomu, aby si získal prácu, je nevyhnutné skontrolovať jeho povolanie.
Povinne si musíme položiť otázku, čo by sa stalo s mexickým umením a jeho autormi, bez Licia Lagosa, bez Alvara Carrilla Gila, bez Marte R. Gómezovej, ktorá spolu s ostatnými riskovala svoje zdroje len pre svoju dôveru v neznáme. Čo by sa stalo s našimi umelcami, ktorí nie sú zriedka zaťažení nedostatkom a potrebou? Zberatelia v prvej polovici storočia praktizovali vlastenecký patronát, kde išlo skôr o priateľstvo s umelcom než o ekonomický zisk; denné prelínanie sentimentálnych vlákien, ktoré spájajú úlohu vytvárania s úlohou zhromažďovania vytvoreného. Licio Lagos Terán narazil v jedno popoludnie v roku 1952 v galérii Misrachi na obraz Caminantes, ktorý v tom istom roku namaľoval David Alfaro Siqueiros. Je nepochybné, že v láske k téme, kadiaľ kráčajú dve maskované postavy bez konkrétneho cieľa, odráža dielo formujúcu zhodu medzi Lagosom a Siqueirosom. Obaja opustili svoje domovské provincie a čelili neistým osudom - ako sú osudy všetkých cestovateľov -. Obraz opisuje drámu medzi pôvodom a exodom a znovu vzbudzuje nostalgiu emigranta, ktorý, keď odchádza nepredvídateľne, začne uvažovať.
Licio Lagos Terán sa narodil v Cosamaloapan Veracruz v roku 1902 v Siqueiros v Chihuahua. Obaja prežili udalosti zrodu republiky. Prvý bol doživotne senzibilizovaný zajatím prístavu Veracruz, ktorý uskutočnili Severoameričania 21. apríla 1914, zatiaľ čo druhý bol medzi Juaristovou hrubosťou držaný jeho starým otcom Antoniom Alfarom, „siedmimi hranami“, ktorý bojoval v armádach. Juárez proti zahraničným inváziám. Obaja smerovali do hlavného mesta krajiny a pokračovali v profesionálnom vzdelávaní: Licio Lagos na právnickej fakulte, Siqueiros na Národnej škole výtvarných umení.
Zatiaľ čo sa Licio Lagos pripravoval na právnika, Siqueiros pôsobil ako revolučný kapitán. V roku 1925 získal Licio profesionálny titul a Siqueiros sa zaregistroval ako muralista. V roku 1929 založil Lagos svoju firmu na právne poradenstvo spoločnostiam, o niekoľko rokov neskôr sa stal prezidentom Konfederácie priemyselných komôr. Siqueiros bol na vrchole svojej plodnej odborárskej práce. Napriek rozdielom, ktoré nepochybne mali, Licio Lagos a David Alfaro Siqueiros nadviazali významné priateľstvo. Hodná a prítulná, výrečná a chytrá, škvrna, ktorá formuje Caminantes, popisuje mrazivú situáciu: pretrvávajúci migračný cieľ provincie do miest. Siqueiros v štúdiách, ktoré vyvinul pre svoje nástenné maľby, vždy uvažoval o potrebe vyjadriť veľavravné znaky. Je zrejmé, že tento obraz mu veľa hovoril o tom, čo hľadal.
Licio Lagos získal druhý a tretí obraz od samotného Siqueirosa, išlo o Volcána (1955) a Bahía de Acapulco (Puerto Marqués 1957). Oba sú vložené do obdobia, v ktorom Lagos trval na získaní najúžasnejšej zbierky mexických krajín, aké sú doposiaľ známe. Predpokladá sa, že ďalším dielom bola Sonrisa Jarocha, namaľovaná výslovne umelcom, v snahe zachytiť v jednom diele všetku genialitu a ocenenie Veracruzovej krvi, najmä vďaka pozorovaniu v jeho pamätiach Nazvali ma Coronelazo ( 1977), kde popisuje dopady jeho mladistvého pobytu v prístave a jeho spolužitia s „krásnymi ženami z Jarochy“.
V roku 1959 Siqueiros sympatizoval so štrajkom, ktorý podnikli mexickí železničiari, a bol uväznený za zločin sociálneho rozpustenia v Čiernom paláci v Lecumberri v rokoch 1960 až 1964. Keď bol uväznený, do rodiny sa dostali ekonomické obmedzenia. a tím pomocných muralistov. Bez váhania išiel za svojimi priateľmi; jedným z nich bol Licio Lagos, ktorý mu ponúkol ruku získaním ďalších štyroch originálnych obrazov. Medzi nimi El beso (1960), v ktorom matka prenáša svoju životnú vášeň na svojho syna. Stokrát položená otázka znie, ako by také ocenenie mohlo prekvitať medzi radikálnym komunistom ako Siqueiros a zamestnávateľským právnikom ako Licio Lagos; odpoveď nájdeme v obraze Distribúcia použitých hračiek chudobným deťom Mezquital (1961), ktorý je skutočným exemplárom filozofickej doktríny umenia spojenej s humanizmom. Táto práca popisuje nepokojný a zúfalý dav napätý túžbami pred tým, ako pár dám oblečených v kožušinách, ktoré majú pri nohách, držia obrovskú zásuvku s použitými hračkami. Medzi pokrytectvom a falošným súcitom Siqueiros rytmickými ťahmi ilustruje malý klub bohatých, ktorý dominuje tým, že dáva to, čo zostane, chudobným, v čom Licio Lagos súhlasil s muralistom v tom zmysle, že to nemusí musí to využiť nevedomá márnosť, ani svedomie maskované ako dar. Licio Lagos umiestnil obraz spolu s vznešenými reenaktormi krásy do pokoja svojho domova, ktorý odhaľuje steny spojené s prehľadnosťou jeho staviteľa.
Zbierku dopĺňajú tri litografie. Prvým je segment nástennej maľby Muerte al Invasor, ktorú namaľoval Siqueiros v čilskom Chilláne, kde sa hlavy Galvarina a Francisca Bilbaa spojili v povstaní proti invázii do ríše a domorodému podmaneniu, pri ktorom Siqueiros preukazuje svoju úctu. autor: Lagos v venovaní: „Za právnika Licia Lagosa s obnoveným priateľstvom autora. V predvečer nového roku 1957. “ Jedným z ďalších je Muž priviazaný k stromu, z ktorého vychádzajú štúdie, ktoré by neskôr fungovali pre Poliforum.
Viac ako sto rokov po Siqueirosovi a Licio Lagosovi nás pokoj, s ktorým sa dve rôzne bytosti rozišli s ohromnou zámienkou, neprestáva ohromovať: láska k umeniu, vášeň pre zložitú vznešenú podstatu človeka.
