Pri návšteve starostu Museo del Templo v Mexico City sa nevyhneme prekvapeniu z prijatia dvoch podivne oblečených postáv v nadživotnej veľkosti, ktoré na nás urobia dojem sochárskou kvalitou a reprezentatívnou silou.
Niektoré z otázok, ktoré tieto sochy nepochybne kladú v povedomí návštevníkov múzea, musia byť: Koho títo muži zastupujú? Čo znamená jeho oblečenie? Z čoho sú vyrobené? Takže sa našli? Na akom mieste? Kedy? Ako by to robili? A tak ďalej. Ďalej sa pokúsim odpovedať na niektoré z týchto neznámych; Niektoré z nich nám objasňujú učenci daného predmetu, iné zasa pozorovaním jednotlivých častí.
Ide o dve štrukturálne rovnaké, ale nie identické keramické plastiky; každý z nich predstavuje Eagle Warrior “(vojaci slnka, členovia jedného z najdôležitejších vojenských poriadkov v aztéckej spoločnosti) a boli nájdení v decembri 1981 pri vykopávkach starostu Templa v Ohrade Eagle Warriors.
Je vysoko nepravdepodobné, že by tieto kúsky boli vytvorené s cieľom poskytnúť miestu estetický detail. Umelec ich nepochybne musel chápať ako reprezentácie nie bojovníkov, ale ich podstaty: mužov plných hrdosti na príslušnosť k tejto vybranej skupine, plných elánu a odvahy potrebných na to, aby boli protagonistami veľkých vojenských výkonov, a s odvahou dostatočná zdržanlivosť a múdrosť na udržanie sily ríše. Uvedomujúc si dôležitosť týchto postáv, sa umelec neobával o dokonalosť v ich malých detailoch: nechal si voľnú ruku, aby predstavoval silu, nie krásu; formoval a modeloval hlinu v službách reprezentácie kvalít bez vzácnosti techniky, ale bez toho, aby ju zanedbával. Samotné kúsky nám hovoria o niekom, kto vie svoje remeslo, vzhľadom na kvalitu ich vypracovania a riešenia, ktoré si práca tejto veľkosti vyžadovala.
Poloha
Ako sme už povedali, obe sochy sa našli v Ohrade Eagle Warriors Enclosure, exkluzívnom veliteľstve tejto skupiny ušľachtilých bojovníkov. Pre predstavu o mieste je dôležité vedieť, ako je toto nádherné miesto architektonicky štruktúrované. Príloha pozostáva z niekoľkých miestností, z ktorých väčšina má maľované steny a akúsi kamennú „lavicu“ (s výškou 60 cm), ktorá z nich vyčnieva približne 1 m; pred touto „lavičkou“ je sprievod polychrómovaných bojovníkov. V prístupe do prvej miestnosti, stojacich na chodníkoch a lemujúcich vchod, boli títo orlí bojovníci v životnej veľkosti.
Jeho prezentácia
S dĺžkou 1,70 m a maximálnou hrúbkou 1,20 vo výške ramien sú tieto znaky zdobené atribútmi poradia bojovníkov. Ich kostýmy, tesne priliehajúce k telu, sú štylizovanou reprezentáciou orla, ktorý zakrýva ruky a nohy, druhý dole až pod kolená, kde sa objavujú pazúry vtáka. Chodidlá sú obuté do sandálov. Ohnuté ruky sú vyčnievajúce vpredu, s predĺžením smerom do strán, ktoré predstavuje krídla, ktoré sú v celom rozsahu prevedené so štylizovaným perím. Jeho impozantný šatník končí elegantnou prilbou v tvare hlavy orla s otvoreným zobákom, z ktorého vychádza tvár bojovníka; má perforácie v nosných dierkach a v ušných lalokoch.
Vypracovanie
Telo aj tvár boli tvarované, pretože vo vnútri sme mohli vidieť odtlačky prstov umelca, ktorý tlakom nanášal hlinu na dosiahnutie hrubej a rovnomernej vrstvy. Za ruky určite roztiahol hlinu a zroloval ich, aby ich vytvaroval a neskôr spojil s telom. „Prilba“, krídla, štylizácia operenia a pazúry boli vymodelované a pridané k telu. Tieto časti neboli na rozdiel od viditeľných častí tela, ako je tvár, ruky a nohy, dokonale vyhladené. Kvôli svojim rozmerom sa práce museli vykonávať po častiach, ktoré sa spájali pomocou „hrotov“ z rovnakého ílu: jeden v páse, druhý na každej nohe v kolene a posledný na hlave. má veľmi dlhý krk.
Tieto čísla zostali stáť, ako sme už povedali, zatiaľ však nevieme, ako sa držali v tejto pozícii; Neboli o nič opretí a vo vnútri nôh - napriek tomu, že boli duté a mali nejaké perforácie v chodidlách - sa nenašli nijaké stopy po materiáli, ktorý by hovoril o vnútornej štruktúre. Z polohy ich rúk by som si dovolil myslieť, že držali vojnové nástroje - napríklad kopije -, ktoré im pomáhali udržiavať pozíciu.
Keď už bola každá z jej častí upečená a navzájom spojená, sochy boli umiestnené priamo na miesto, ktoré by obsadili v Ohrade. Po dosiahnutí krku bolo potrebné hrudník vyplniť kameňmi, aby mu poskytli vnútornú oporu, a potom sa do dutín vo výške ramien vložil ďalší kameň, aby sa zaistil na správnom mieste.
Aby sa podobal opereniu orla, bola na oblek nanesená hrubá vrstva štuku (zmes vápna a piesku), ktorá dala každému „pierku“ individuálny tvar a to isté sa urobilo pre zakrytie kameňov, ktoré podopierali krk, a dodali mu ľudský vzhľad. . Zvyšky tohto materiálu sme našli aj na „prilbe“ a chodidlách. Pokiaľ ide o exponované časti tela, nenašli sme pozostatky, ktoré by nám umožňovali potvrdiť, či sú zakryté alebo polychrómované priamo na blate. Bojovník na severnej strane takmer úplne zachoval štuky obleku, ale nie ten na južnej strane, ktorý má iba niektoré pozostatky tejto výzdoby.
Vrcholom pri vypracovaní týchto diel bola bezpochyby ich polychrómia, podmienky ich pochovania však, bohužiaľ, neprospievali ich zachovaním. Aj keď v súčasnosti môžeme uvažovať iba nad etapou celkovej koncepcie umelca, tieto kúsky sú stále úchvatne nádherné.
Záchrana
Od svojho objavenia, v decembri 1981, začali archeológ a reštaurátor spoločné záchranné práce, pretože ochranná liečba sa musí vykonať od okamihu vykopania kusu, aby sa zachránil objekt v jeho materiálovej celistvosti ako možné materiály s ním spojené.
Sochy boli na pôvodnom mieste, pretože boli zakryté hlinenou výplňou, ktorá ich chránila pri stavbe ďalšej etapy. Hmotnosť konštrukcií na kusoch, bohužiaľ, spolu so skutočnosťou, že vykazovali nízky stupeň výpalu (ktorý uberá na tvrdosti keramiky), spôsobila ich praskanie a viacnásobné pretrhnutie v celej ich štruktúre. Z dôvodu typu zlomenín (niektoré z nich diagonálne) zostali malé „vločky“, ktoré - na dosiahnutie úplného zotavenia materiálu, ktorý ich skladá - si vyžadovali ošetrenie pred ich zdvihnutím. Najviac postihnutými časťami boli hlavy, ktoré sa ponorili a úplne stratili tvar.
Vlhkosť spôsobená výplňou kameňov a jódu, ako aj zlé vypaľovanie spôsobili, že keramika bola krehkým materiálom. V priebehu niekoľkých dní sa náplň postupne vyprázdňovala, pričom sa vždy dbalo na udržanie úrovne vlhkosti, pretože náhle zaschnutie mohlo spôsobiť väčšie škody. Fragmenty sa teda oddelili, keď sa uvolnili, pred každou akciou predchádzala fotografia a záznam ich umiestnenia. Niektoré z nich, tie, ktoré sa dali zdvihnúť, boli umiestnené v škatuliach na bavlnenej posteli a transportované do reštaurátorskej dielne. U tých najkrehkejších, ako boli napríklad tie, ktoré mali malé „platne“, bolo potrebné zahaliť, centimeter po centimetri, niektoré oblasti gázovou handričkou spojenou s akrylovou emulziou. Keď bol tento úsek suchý, boli sme schopní ich presunúť bez straty materiálu. Veľké časti, ako napríklad trup a nohy, boli obviazané tak, aby ich podporili, a tak znehybnili malé súčasti viacerých zlomov.
Najväčší problém sme mali s výzdobou bojovníka na severnej strane, ktorá zachováva veľké množstvo štukových pierok, ktoré boli po navlhčení konzistenciou mäkkej pasty, ktorej sa nebolo možné dotknúť bez straty tvaru. Ako sa znižovala úroveň zeme, bola vyčistená a spevnená akrylovou emulziou. Akonáhle štuk získal sušením tvrdosť, ak bol na svojom mieste a stav keramiky to umožňoval, spojil by sa s ním, ale to nebolo vždy možné, pretože väčšina bola mimo fázy a mala silnú vrstvu zem medzi nimi, takže bolo lepšie najskôr umiestniť štukatúru na miesto a potom ju odlepiť, aby ste ju počas procesu obnovy premiestnili.
Práce na záchrane diela za týchto podmienok znamenajú starostlivosť o každý detail, aby sa zachovali všetky údaje, ktoré dielo prispieva v jeho aspekte ako historický dokument, a tiež aby sa získal všetok materiál, ktorý ho tvorí, a aby sa dosiahla jeho estetická rekonštrukcia. Preto niekedy musí byť táto práca vykonaná veľmi pomaly, pričom ošetrenie sa musí vykonať na malých plochách, aby sa materiálu umožnilo získať primeranú konzistenciu a bez rizika do nej zasiahnuť a preniesť ju na miesto, kde sa budú uplatňovať príslušné metódy konzervácie a obnovy.
Obnova
Vzhľadom na rozmery diela a jeho stupeň fragmentácie boli kusy spracované súbežne so záchranou, keď dorazili do dielne. Pred vysušením získanej vlhkosti sa každý kúsok premyl vodou a neutrálnym čistiacim prostriedkom; neskôr boli škvrny zanechané hubami odstránené.
Keď bol všetok materiál čistý, keramický aj štukový, bolo potrebné použiť spevňovač na zvýšenie jeho mechanickej odolnosti, to znamená zaviesť do jeho štruktúry živicu, ktorá pri sušení poskytovala väčšiu tvrdosť ako pôvodná hmota, ktorá ako už bola Už sme spomínali, že to chýbalo. Toto sa uskutočnilo ponorením všetkých fragmentov do Ir roztoku akrylového kopolyméru pri nízkej koncentrácii a ich ponechaním v tomto kúpeli niekoľko dní, v závislosti od ich rôznych hrúbok, aby sa umožnil úplný prienik. Potom sa nechali vysušiť v hermeticky uzavretom prostredí, aby sa zabránilo zrýchlenému odparovaniu rozpúšťadla, ktoré by vytiahlo konsolidačný materiál na povrch a jadro by zostalo slabé. Tento proces je veľmi dôležitý, pretože po zostavení kus veľmi váži a keďže už nie je v pôvodnej konštitúcii, je zraniteľnejší. Následne bolo treba každý fragment revidovať, pretože mnohé mali praskliny, na ktoré sa nanášalo lepidlo v rôznych koncentráciách, aby sa dosiahlo dokonalé spojenie.
Keď sa odstránili všetky slabé miesta materiálu, fragmenty sa rozložili na stoly podľa časti, ktorej zodpovedali, a začala sa rekonštrukcia ich tvaru, pričom sa fragmenty spojili s polyvinylacetátom ako lepidlom. Je potrebné poznamenať, že ide o veľmi precízny proces, pretože každý fragment sa musí dokonale spájať podľa svojej odolnosti a postavenia, pretože to má dôsledky pri začleňovaní posledných fragmentov. Postupom práce sa to skomplikovávalo vzhľadom na váhu a rozmery, ktoré získaval: bolo veľmi ťažké dosiahnuť správnu polohu počas sušenia lepidla, čo nebolo okamžité. Kvôli veľkej hmotnosti ramien a jej predpokladom bolo potrebné ich pripevnenie k trupu vykonať s variantom, pretože pôsobili sily, ktoré bránili ich adhézii. Ďalej boli steny oblasti kĺbu zodpovedajúcej kmeňu veľmi tenké, takže hrozilo, že pri spojení ramien ustúpia. Z týchto dôvodov sa robili perforácie v oboch častiach a na každej strane kĺbov. S využitím skutočnosti, že ramená majú otvor po celej svojej dĺžke, sa na rozloženie síl zaviedli tyče z nehrdzavejúcej ocele. Na tieto kĺby bolo nanesené silnejšie lepidlo, aby sa rôznymi spôsobmi zaistilo trvalé spojenie.
Po obnovení celistvého tvaru sôch boli chýbajúce časti, ktoré boli najmenej, vymenené a všetky kĺby boli opravené pastou na báze keramického vlákna, kaolínu a polyvinylacetálu. Táto úloha sa uskutočňovala s dvojakým účelom, ktorým bolo zvýšenie štrukturálnej odolnosti a súčasne vytvorenie základu pre následné použitie farby v týchto lomených líniách, čím sa dosiahlo vizuálne prepojenie všetkých fragmentov pri pozorovaní z normálnej expozičnej vzdialenosti. Nakoniec boli zavedené štuky, ktoré boli v čase záchrany oddelené.
Pretože kusy nestoja samy osebe, bola vystavená vnútorná konštrukcia z tyčí z nehrdzavejúcej ocele a kovových plechov umiestnených v miestach spojenia embónov tak, aby hroty podopierali štruktúru rozdeľujúcu veľké závažia a jeho upevnenie na základňu.
A konečne, vďaka vykonanej práci, boli sochy vystavené v múzeu. Teraz môžeme prostredníctvom umelcových technických znalostí a citlivosti oceniť, čo pre Aztékov znamenala vojna, moc a pýcha veľkej ríše.
Zdroj: Mexiko v čase č. 5. februára - marca 1995
