Všetci ma volajú Sebastián, okrem mojich detí, ktoré ma volajú otec. Osoba, ktorá práve povedala tieto slová, je vysoký, statný muž s kučeravými vlasmi a tmavou pleťou.
Vyzeral ako chlapec napriek svojim šedivým vlasom, narodil sa pred päťdesiatjeden rokmi v Ciudad Camargo v Chihuahua a bol pokrstený ako Enrique Carvajal. Ciudad Camargo, 150 km juhovýchodne od hlavného mesta Chihuahua, bola založená okolo roku 1790 v polopúštnych krajinách obkročujúcich nad riekou Conchos a Bolson de Mapimí.
"Som zo severu a sever je obklopený púšťou, ale púšť v každom zmysle." Detstvo a dospievanie som strávil medzi topoľmi a orechmi v tých skvelých priestoroch. Pitie intenzívnej modrej oblohy, priehľadnosť jeho svetla a lesk jeho pieskov “.
"Moje mesto bolo toľkým mestom s veľkými nedostatkami všetkého druhu a zostal som tam až do skončenia strednej školy." Vedieť, že maliar Siqueiros je môj krajan, ma priviedlo k túžbe napodobniť ho a odcestovať do Mexika, aby som mohol pokračovať v štúdiu. Moja matka mala v mojich prvých rokoch rozhodujúci vplyv s jej podporou a radami. Naučil ma maľovať kvety a vštepoval mi túžbu robiť veci dobre “.
Ako 16-ročný s mnohými ilúziami a diplomom pod pažou ako každé hlavné mesto odcestoval do Mexico City. Má to byť ako Siqueiros; Navštevuje Academia de San Carlos a zapisuje sa na kurzy maľby, ale čoskoro si uvedomí, že jeho skutočným záujmom je sochárstvo.
„Žil som v San Carlos, bol to môj domov vďaka spolupáchateľstvu vrátnika, ktorý mi umožnil prenocovať, pretože som nemal dosť peňazí na zaplatenie ceny za izbu v penzióne.“ Aby zaplatil za štúdium a uspokojil svoje potreby, pracoval, kde mohol, umýval riad a hral na güiro v osobných kamiónoch.
Z malého spánku a zlého stravovania chudol a jedného dňa zaspal v triede a ležal na lavičke. Učiteľ si to uvedomil a povedal ostatným žiakom: „chlapci, nakreslite San Sebastián. O nejaký čas neskôr mu básnik Carlos Pellicer pri jedle povedal, že vyzerá ako San Sebastián de Botticelli. Neskôr sa európsky kritik umenia zmienil, že to vyzeralo ako obraz svätého Šebestiána.
"Lichotilo mi to a začal som premýšľať, že by som to mohol prijať ako pseudonym." Znie to dobre, v rôznych jazykoch sa vyslovuje takmer rovnako a všetci si ho pamätajú a ja som si uvedomil, že by to mohlo fungovať aj komerčne.
Za noc sa Enrique Carvajal stal Sebastiánom a nové meno bolo ako kúzlo šťastia, pretože šťastie sa na neho začalo usmievať a čoskoro nato získal prvú cenu v každoročnej súťaži Národnej umeleckej školy Plasty
"Sebastián sa volám, moji priatelia mi hovoria Sebastián." Podpisujem Sebastiána na kreditnú kartu a na bežný účet ... “(zabudol som sa ho opýtať, či používa aj meno vo svojom pase).
Sebastián bol od malička nenásytným čitateľom a jeho zvedavosť uspokojuje aj knižnica v San Carlos. Neúnavne číta teoretické knihy, architektonické traktáty, autorov ako Leonardo a Vitruvius a zoznamuje sa s dielami veľkých renesančných maliarov a sochárov. Užšie vplyvy, ako napríklad Picassa, Caldera a Moora, ho inšpirujú pre jeho neskoršiu tvorbu.
"Stále skúšam a hľadám novú možnosť vyjadrenia." Snažím sa o výmenu nápadov, prácu v tímoch, formovanie skupín s túžbou posunúť diváka novými myšlienkami. a moja práca je vždy poznačená vedeckou dôslednosťou, hlbokým štúdiom geometrie “.
Keď hovoríme o jeho transformovateľných štruktúrach, vysvetľuje: „V prvej časti svojej sochárskej tvorby navrhujem tieto transformovateľné ako akýsi koktail dvoch vedných disciplín, ktoré sa nesú v geometrii, zmiešané s mojou intuíciou a mojím poetickým cítením vytvoriť sochu je manipulovateľná, hračka, ktorá provokuje diváka k jej transformácii, a ktorá je didaktická a učí transformácii farieb a tvarov. Úlohu, ktorú divák hrá, je ich účasť, v ktorej sa spája umenie a hra formy a farby a ktorá začína od záberu k objemu a späť k záberu “.
Rozprávanie o individuálnych a skupinových výstavách, na ktorých sa Sebastián zúčastnil, by bolo nekonečné; Stačí povedať, že presahujú tristo. Zoznam jeho ocenení je tiež veľmi dlhý. Jeho diela sú vystavené v súkromných zbierkach a múzeách v Mexiku, Spojených štátoch, Južnej Amerike, Európe, Izraeli a Japonsku.
Jeho záujem o mestskú architektúru ho viedol k navrhovaniu riešení na otvorených priestranstvách, ako sú Kozmický muž na letisku v Mexico City, Tláloc z UNAM, Červený lev na Paseo de la Reforma, La Puerta de Chihuahua a La Puerta de Monterrey a mnoho ďalších v tuzemsku i zahraničí. Jedným z jeho najznámejších diel je snáď Caballova hlava, žltá metalická konštrukcia s výškou 28 metrov, ktorá sa nachádza na uliciach Paseo de la Reforma a Avenida Juárez a ktorá nahradila starú sochu Carlosa IV. de Tolsá ľudovo nazývaný „El Caballito“.
"Pamätám si, čo sa stalo s mojou prácou, došlo k polemike v prospech a proti nej." Stále sa to mnohým Mexičanom nepáči. ““
