Od roku 1991 podpísali Národný ústav pre antropológiu a históriu a Národný ústav pre astrofyziku, optiku a elektroniku (INAOE) prostredníctvom Národnej knižnice pre antropológiu a históriu a skupiny Permanentie obrazu skupinu spolupráca na realizácii komplexného projektu ochrany obrázkov.
Jednou z ústredných úloh projektu je výroba kvalitných fotografických faxov zo zbierky kódexov, ktoré vedie knižnica.
Táto úloha má dvojaký cieľ: na jednej strane podporovať uchovávanie kódexov prostredníctvom fotografie, pretože jednou z najväčších požiadaviek na konzultáciu týchto materiálov je fotografická reprodukcia na účely štúdia a publikácie, a na druhej strane generovanie obrazov fotografií. vysoké rozlíšenie, aby ste ich digitalizovali a neskôr preniesli na magnetickú pásku, ktorá umožňuje prístup k vašim konzultáciám vo forme elektronickej obrazovej banky s rôznymi úrovňami interakcie, kde s nimi výskumník môže voľne manipulovať.
Na splnenie stanovených cieľov bol zriadený interdisciplinárny tím, ktorý umožňoval prostredníctvom rôznych fáz aplikovaného výskumu postarať sa o všetky vedecké aspekty obsiahnuté v projekte. Rovnako bolo charakterizované zariadenie, fotografické emulzie a systém osvetlenia, ktoré vyústili do návrhu reprografického systému schopného generovať farebné a čiernobiele fotografické dosky vo vysokom rozlíšení s kvalitou faksimilnej matice. . Tento systém pozostáva z optického zariadenia pozostávajúceho z mechovej kamery vo formáte 4 × 5 ″ s apochromatickou šošovkou (tj. Šošovky korigovanej tak, aby vlnová dĺžka troch základných farieb bola rovnaká). ohnisková rovina) a podpora, ktorá umožňuje umiestniť kameru na os xy tak, aby sa pohybovala symetricky a kolmo na rovinu fotografovaného dokumentu.
Vyrovnanie fotoaparátu a zadnej časti objektívu vzhľadom na rovinu kódexov má zásadný význam, rovnako ako zachovanie symetrie a homogénnej mierky v obrazoch. Toto by sa malo robiť týmto spôsobom, pretože fotografické snímky niektorých kódexov, ktoré sú vo veľkom formáte, sa vytvárajú po segmentoch, aby sa dosiahlo čo najvyššie rozlíšenie.
Kódexy sú dokumenty s historickou dedičskou hodnotou, ktoré si vyžadujú veľmi prísne ochranné opatrenia, pre ktoré bol navrhnutý svetelný štandard, ktorý pomáha udržiavať stabilitu organických materiálov uvedených dokumentov.
Použitie elektronického svetla blesku bolo vylúčené kvôli jeho bohatosti ultrafialového žiarenia a bolo zvolené volfrámové svetlo 3 400 ° K. Sada štyroch 250-wattových fotolampiek bola vybavená difúznymi filtrami z matného skla a Acetátové polarizačné filtre sú zarovnané tak, aby udržiavali krížovo polarizovaný svetelný systém. V objektíve kamery bol tiež nainštalovaný polarizačný analyzátorový filter, takže smer svetelných lúčov prichádzajúcich zo žiaroviek a odrážaný dokumentom bol „presmerovaný“ filtrom analyzátora, a teda ich vstup do kamery mal rovnaká ako adresa, ktorú mali pri vydaní. Týmto spôsobom bolo možné riadiť odlesky a textúry, ako aj zvýšiť kontrast pomocou homogénneho, rozptýleného a priateľského osvetlenia dokumentu; inými slovami, 680 luxov, 320 pod 1 000 luxov povolených na fotografovanie múzejných predmetov.
Pre fotografické snímky bola charakterizovaná denzitometrická odozva štyroch typov emulzie: film Ektachrome 64 typ T pre farebné diapozitívy s rozlíšením 50 až 125 riadkov / mm; Vericolor II typ L pre farebné negatívy s rozlíšením 10 až 80 riadkov / mm; T-max pre negatívy s rozlíšením 63 až 200 riadkov / mm a vysokorýchlostný čiernobiely infračervený film s rozlíšením 32 až 80 riadkov / mm.
Fotografie získané z testov uskutočnených na začiatku projektu boli digitalizované v mikrodenzitometri INAOE. Tieto akcie boli súčasťou druhej pilotnej fázy. Tie, ktoré sa získali na priehľadnej fólii 64 T, sa digitalizovali čiernobielo s rozlíšením 50 mikrónov na bod, čo stačí na obnovenie obrazu a niektorých grafických prvkov, ktoré už v origináli nie je možné vidieť voľným okom. S týmto rozlíšením a vzhľadom na oblasť digitalizácie zaberá každá z dosiek priemerne 8 MB pamäte.
Tieto obrázky sa v zásade zaznamenávajú na pevný disk počítača pripojeného k systému mikrodenzitometrie; neskôr sa exportujú (prostredníctvom siete) na pracovnú stanicu SUN na nasadenie a potom sa spracujú na pracovnej stanici Iraf, ktorá je manipulátorom údajov na analýzu astronomických snímok.
Obrázky sú spracované v pozitívnych a negatívnych pseudocoloráciách a týmto spôsobom sú analyzované s cieľom pozorovať rozdiely, ktoré tieto informácie predstavujú podľa kombinácie pseudocolorácií. Jedným z najdôležitejších výsledkov je, že štúdium kódexov založené na pseudofarbených obrázkoch nám umožňuje nielen vidieť informácie jasnejšie ako čiernobielo, ale tiež kompenzuje určité zhoršenie kvality dokumentov - v dôsledku prechodu časové a ďalšie vlastnosti alebo prírodné aspekty dokumentu, ako sú textúry, vlákna, odreniny, oddeľovače impregnácie atď.
Na projekte sa zúčastnila interdisciplinárna skupina zložená z konzervátorov, historikov, reštaurátorov, fotografov, vedcov, technikov elektroniky, optikov a laboratórnych pracovníkov, ktorí všetci patria do dvoch národných ústavov a prostredníctvom dohody úspešne spojili svoje vedomosti a skúsenosti s ochranou kultúrneho dedičstva Mexika.
Doteraz bolo digitalizovaných trinásť pôvodných kódexov: Colombino, Boturini, Sigüenza, Tlatelolco, Azoyú II, Moctezuma, Mixteco Postcortesiano č.36, Tlaxcala, Nahuatzen, San Juan Huatla, Čiastočný plán mesta Mexico City, Lienzo de Sevina a Mapa od Coatlinchan.
Možnosti prieskumu, ktoré ponúkajú digitálne obrázky, sú rôzne. Hypotézu o elektronickej obnove obrazov je možné spracovať, napríklad obnovením tónovej hodnoty obrazu na úrovni pixelov (obrazový prvok) a tiež s rekonštrukciou degradovaných alebo chýbajúcich detailov, spriemerovaním tónovej hodnoty susedných pixelov. do predmetnej oblasti.
V súčasnosti umožňuje použitie digitálnych a / alebo elektronických obrázkov v historických zbierkach väčší prístup k zbierkam a rozširuje potenciál úlohy ich uchovávania ich zahrnutím do automatizovaných systémov referenčných a katalógových informácií. Rovnako je možné pomocou digitálnych obrázkov rekonštruovať dokumenty pomocou vhodného spracovania obrazu, ktoré navrhnú najmä výskumní pracovníci z rôznych disciplín.
Digitálne obrázky sú nakoniec nástrojom na vizualizáciu kópií zbierky, ktorý je možné použiť na dokumentáciu o konzervácii dokumentov, na monitorovanie fyzikálnych reštaurátorských úprav a na získanie elektronických odtlačkov na papieri pre muzeografické a / alebo úvodníky; vizualizácia je tiež nástrojom na preukázanie možného zhoršenia, ktoré môže dokument časom utrpieť.
Digitálne obrázky sú tiež silným nástrojom na analýzu a dokumentáciu grafických zbierok. Implementácia týchto procesov by však nemala byť na úkor ochranných úloh, ktoré zaručujú ochranu tých istých historických zbierok.
Zdroj: Mexiko v čase č. 10. decembra
