Fotografická produkcia 19. storočia má osobitnú charakteristiku veľkého množstva procesov používaných na zachytenie a opravu obrázkov: daguerrotypie, ambrotypy, tintypy, uhlíkové výtlačky a dvojchromovaná guma sú len niektoré z nich.
Túto širokú škálu procesov možno rozdeliť do dvoch skupín: na procesy, ktoré vytvorili jediný obraz - tiež sa nazýva kamerový obraz a ktoré mali svoju pôvodnú líniu v daguerrotypii - a na tie, ktoré umožňovali viacnásobnú reprodukciu - zo získanej negatívnej matice v tmavej komore-, ktorej pôvod sa označuje ako kalotyp.
Z druhej skupiny - z tých, ktoré umožnili viacnásobnú reprodukciu - vynikajú dve techniky tlače: tlač na slaný alebo solený papier a na albumínový papier. Tvorcom prvého bol Henry Fox-Talbot, ktorý svoje fotografie získal pomocou negatívu z voskového papiera. Naproti tomu tlač na albumín bola technika, pomocou ktorej sa urobilo 85% obrázkov vyrobených v 19. storočí, čo znamená, že väčšina fotografického dedičstva našej krajiny - zodpovedajúce tomuto storočiu - je nájdené v tomto procese.
Albumínový papier bol jedným z prvých materiálov používaných na tlač pozitívov a v roku 1839 sa ho Louis Blanquart-Evrard pokúsil vyrobiť pomocou procesu výroby sklenených negatívov od spoločnosti Niépce de St. Victor, ktorej substrátom bol senzibilizovaný albumín na soli striebra. . Týmto spôsobom Louis uskutočňoval experimenty s týmto typom koloidu a nanášal ho na listy papiera, čím vylepšil výsledok kalotypov Henryho Foxa Talbota, aby neskôr vytvoril fotografické výtlačky a svoje výsledky predstavil Francúzskej akadémii vied (máj 27 z roku 1850). Jeho použitie však klesalo kvôli skutočnosti, že profesionálni fotografi - jediní, ktorí ho používali - dosiahli lepšie výsledky s emulgovanými papiermi na priamu tlač (kolódium alebo želatína).
Jednou z najväčších ťažkostí pri výrobe albumínového papiera bolo, že keď bol papier senzibilizovaný dusičnanom strieborným, niekedy prichádzal do styku s papierom cez vrstvu albumínu, a ak papier nebol vyrobený z dobrá kvalita, dusičnan chemicky reagoval a spôsoboval čierne škvrny alebo škvrny na povrchu obrazu. Ďalším problematickým faktorom bol stupeň nečistoty papiera a glejiacich látok, pretože pri tónovaní alebo tónovaní obrázkov získaných na albumínovom papieri by mohli spôsobiť chromatické zmeny. Aj keď bola výroba albumínového papiera zjavne jednoduchá, predstavovala značné ťažkosti. Boli však výrobcovia, ktorí predávali kvalitný albumínový papier, najrenomovanejšie továrne v Nemecku - hlavne v Drážďanoch -, v ktorých sa pre tento priemysel ročne spotrebovali milióny vajec.
„Recept“ na výrobu papiera, ako aj jeho následnú senzibilizáciu soľami striebra opísal Rodolfo Namias v roku 1898:
Vajcia sú opatrne popraskané a albumín je oddelený od žĺtka; posledná uvedená sa predáva v rukavičkách a cukrárňach. Kvapalný albumín sa potom ručne alebo pomocou špeciálnych prístrojov roztočí na vločky a potom sa nechá odpočívať: po niekoľkých hodinách sa opäť stane tekutým a membránové častice sa dobre oddelia. Získaný tekutý albumín by sa nemal použiť okamžite, ale musí sa nechať trochu fermentovať, pretože tak vznikne oveľa ľahšia vrstva obrazu […], ktorý sa bežne nechá [fermentovať], ako je to osem alebo desať dní. , a v chladnej sezóne až pätnásť dní; Z nepríjemného zápachu, ktorý vydáva, je možné vypočítať okamih, keď dosiahol svoju spravodlivú hranicu. Fermentácia sa potom zastaví pridaním malého množstva kyseliny octovej a prefiltruje sa. Pred použitím tohto albumínu je potrebné pridať určité množstvo chloridu alkalického kovu. Účelom tohto chloridu je vyvolať pri senzibilizácii papiera tvorbu chloridu strieborného spolu s albumínovou vrstvou a tento chlorid strieborný predstavuje spolu s albumínom striebrom citlivú látku.
Dnes vieme, že albumín bol vložený do nádob vyrobených zo zinkových platní a plávali v ňom listy špeciálneho papiera vynikajúcej kvality a nízkej hmotnosti, ktoré chceli pripraviť. Plachta bola ponorená do tohto kúpeľa, držala ho v dvoch opačných uhloch a pomaly sa spúšťala dole, aby sa čo najviac zabránilo tvorbe bublín; po minúte alebo dvoch bol odstránený a zavesený do sucha. Všeobecne boli listy dvojité bielkovinové, aby mali čo najlesklejšiu a najhomogénnejšiu vrstvu.
Po zaschnutí musel byť papier saténovaný, aby sa zvýšil lesk povrchu. Ak by sa postup vykonal správne, získal by sa albumínový papier s dosť nepríjemným zápachom (hlavná charakteristika dobre spracovaného papiera). Už bielkovinový papier bol zabalený do balíčkov, ktoré boli uložené na suchom mieste pre neskoršiu senzibilizáciu. Toto sa uskutočnilo jeden alebo dva dni pred použitím, hoci v polovici 50. rokov 20. storočia (J.M. Reilly, 1960) bolo možné ho získať už senzibilizovaný a zabalený v niektorých komerčných priestoroch.
Na senzibilizáciu sa použil 10% roztok dusičnanu strieborného s destilovanou vodou; Následne sa zmes naliala do porcelánového vedra a za vyžarovania slabého umelého svetla (plynová alebo olejová lampa, nikdy žiarovka) sa albumínový list neotáčal na striebornom kúpeli dve alebo tri minúty; nakoniec sa dal vysušiť rovnakým spôsobom ako v prípade albumínu, ale teraz v úplnej tme. Po vysušení bol papier na jednu alebo dve minúty namočený v 5% roztoku kyseliny citrónovej a potom vysušený a vysušený medzi filtračným papierom. Po vysušení boli listy zabalené na neskoršie použitie alebo boli zvinuté s bielkovinovou časťou smerom von do valcovitej štruktúry, ktorá bola zabalená papierom. Rovnako sa senzibilizovaný papier skladoval na suchom mieste (M. Carey Lea, 1886).
Na uskutočnenie fotografickej tlače na tento typ papiera boli vykonané nasledujúce kroky:
a) Senzibilizovaný albumínový papier bol vystavený slnečnému žiareniu v kontakte s negatívom, ktorým mohlo byť sklo s albumínovým substrátom, sklo s kolódiom alebo želatína.
b) Odtlačok sa opláchol pod tečúcou vodou.
c) Bolo intonované, zvyčajne roztokom chloridu zlatého.
d) Opravené tiosíranom sodným.
f) Nakoniec sa premyla a umiestnila na stojany na sušenie.
Prvé albumínové výtlačky boli matného povrchu a lesklé povrchy sa objavili v polovici 50. rokov. So zavedením stereoskopickej fotografie a „kariet de visite“ („vizitiek“) mal albumínový papier najväčší rozmach (1850 - 1890).
Kvôli komercializácii boli tieto obrázky pripevnené na tuhé pomocné podpery a boli zlepené z škrobu, želatíny, arabskej gumy, dextrínu alebo albumínu (JM Reilly, op. Cit), a to z technických aj estetických dôvodov, pretože typ papiera použitého v Fotografická tlač, ako už bolo spomenuté, bola veľmi tenká. Nepripojené obrázky sa niekedy umiestňovali do albumov a inokedy sa ukladali do balíčkov alebo obálok, v ktorých sa zvyčajne skladali alebo pokrčili, čo je prípad materiálu, ktorý je predmetom tejto štúdie.
Tieto nenamontované albumínové výtlačky boli kriticky zvlnené alebo zvrásnené v dôsledku zmien vlhkosti a teploty, ktoré sa mohli vyskytnúť v mieste, kde boli uložené, pred ich príchodom do knižnice fotografií INAH, čo tiež spôsobilo rýchle vyblednutie niektorých obrázkov .
V skutočnosti boli problémy vyplývajúce z rolovania albumínového papiera popísané v prvých príručkách pre vypracovanie tohto typu fotografického papiera a tiež o jeho riešení, ktoré spočívalo v zafixovaní odtlačkov na sekundárne pevné kartónové podpery, aj keď toto riešenie fungovalo iba ak bolo zvlnenie svetlé (JM cit.).
Navíjanie papiera je spôsobené zmenami vlhkosti v prostredí, pretože jeho absorpcia je menšia v albumínovom substráte ako v papierovom podklade, čo spôsobuje napučiavanie podporných vlákien v dôsledku rozdielu v napätí.
Chemická a fyzikálna stabilita tohto fotografického procesu je veľmi nízka, čo spôsobuje, že obrázky vyrobené touto technikou sú veľmi náchylné na poškodenie, a to tak z dôvodu environmentálnych, ako aj vnútorných faktorov daných charakteristikami albumínu a fotolytického striebra obrazu produkovaného priama tlač.
Aj keď existujú štúdie o faktoroch, ktoré menia životnosť tohto typu výtlačkov, ktoré navrhujú niektoré metódy na oddialenie zhoršenia kvality, neexistuje globálna vízia problému, ktorá by umožňovala integrálnym spôsobom konzervovať fotografické výtlačky vyrobené vyššie uvedenými procesmi.
V knižnici fotografií INAH je kolekcia približne 10 000 kusov na albumínovom papieri, z ktorých všetky majú veľkú hodnotu, najmä pokiaľ ide o krajinu a portrét. Niekoľko fotografií tejto zbierky je v pokročilom stave zhoršenia - napriek stabilným skladovacím podmienkam -, pre ktoré bol ustanovený program mechanických reštaurátorských prác, ktorý by umožnil záchranu týchto kúskov a ich šírenie. Pri mechanickom reštaurovaní sa používajú upravené techniky používané pri reštaurovaní dokumentov, ktoré slúžia na obnovenie „celistvosti“ a fyzickej kontinuity podkladu, aj keď pri intervencii do podkladu alebo obrazu existujú vážne problémy, pretože použité techniky a materiály nie sú v súlade so základnými pravidlami obnovovacieho zásahu. Na druhej strane, chemické metódy nie sú použiteľné v tomto type výtlačkov, pretože modifikujú molekulárnu štruktúru obrazotvorného striebra (od fotolytického striebra po vláknové vlákno) a menia tak tón, čo je proces, ktorý je nezvratný.
Takto sa postupovalo:
a) Fotografický záznam pôvodných valcovaných častí pred úpravou.
b) Fyzikálna a chemická analýza štruktúry výtlačkov albumínu.
c) Len čo bola vykonaná analýza kusov, boli tieto podrobené studenému zmáčaniu, ktoré by pri zvyšovaní hmotnostného percenta vody v štruktúre každého kusa malo tendenciu ich odvíjať.
d) Pokračovali sme v zaschnutí a obnovení pôvodnej roviny fotografií pomocou papierenského lisu.
e) Nakoniec bol každý pripevnený na tuhý neutrálny nosič ph, ktorý pomáha zachovať jeho pôvodnú štruktúru a vyhnúť sa pravdepodobným chemickým reakciám na primárnom podklade aj na obraze (vyblednutie, škvrny atď.).
Je potrebné poznamenať, že záchranné a konzervačné úlohy zbierok fotografických obrazov sú nevyhnutné na pochopenie toho, že fotografia je v podstate grafickou pamäťou spoločnosti, národa, nielen výsledkom fotochemického procesu alebo stretnutia s thanatos.
