Keramika je najstaršia remeselnícka a tvorivá činnosť, ktorú si uvedomujeme. Archeologické výskumy objavili objekty vyrobené pred viac ako desaťtisíc rokmi.
Keramika je najstaršia remeselnícka a tvorivá činnosť, ktorú si uvedomujeme. Archeologické výskumy objavili objekty vyrobené pred viac ako desaťtisíc rokmi.
Keramikista bol tradične skromným, anonymným remeselníkom, ktorý vyrába úžitkové predmety a len zriedka sa dostal do vyššej roviny umeleckej pretvárky.
Na východe nie je rozdiel medzi remeselníkom a umelcom; produkt neznámeho hrnčiara možno považovať za umelecké dielo a v Japonsku sú majstri hrnčiari vyznamenaní a považovaní za „národné dedičstvo“.
V tejto súvislosti sa objavuje Gustavo Pérez a jeho rozsiahla keramická výroba. Za takmer tridsať rokov profesionálnej činnosti nám hovorí svojimi vlastnými slovami:
V mojej mladosti; Keď nastal čas zvoliť si vysokoškolské vzdelanie, mal som veľkú neistotu, čo robiť v živote. Táto obava ma priviedla k tomu, aby som sa pozrel do iných netradičných oblastí a narazil som na keramiku. Považujem to a vždy som to žil ako veľmi šťastné stretnutie, pretože predtým nemal žiadny záujem o plastické umenie; nie ako možnosť profesionálneho rozvoja
V roku 1971 nastúpil na Školu dizajnu a remesiel v Ciutadelle, kde zotrval dva roky a potom ďalších päť rokov pokračoval v učení v Querétaro. V roku 1980 získal dva roky štipendium na Holandskej akadémii umenia a v rokoch 1982 až 1983 pracoval ako hosť v tejto krajine. Po svojom návrate do Mexika v roku 1984 založil workshop „El Tomate“ v Rancho Dos y Dos neďaleko Xalapy. Od roku 1992 pracuje vo vlastnej dielni v ZencuantIa, Veracruz.
Pracoval som na cestách a snažil som sa vyžiť z objednaných predmetov. Považujem sa za samouka, testujem materiály a čítam knihy o technických a štylistických aspektoch, najmä o japonskom umení.
Súčasná keramika v západnom svete prešla obrodou ako možnosť jedinečného a neopakovateľného umeleckého prejavu a bola úplne oddelená od svojej úžitkovej hodnoty, od orientálneho vplyvu, ktorý sa šíri hlavne do Anglicka, vďaka škole Bernarda Leacha, ktorý študoval v Japonsku v dvadsiatych rokoch.
Gustavo dáva hlas zemi a žije s bahnom, so svojím bahnom, ktoré je zmesou rôznych ílov, ktoré pripravil.
V keramike boli techniky, ktoré používam, nájdené, objavené pomocou pokusov a omylov a od začiatku. Je ťažké vymyslieť niečo nové, všetko je už urobené, ale je tu priestor pre osobnú tvorbu.
Objavenie keramiky ako osi môjho života znamenalo fascináciu a výzvu vstúpiť do sveta, v ktorom bolo všetko ignorované a ktorého tisícročné tajomstvá budú prístupné z oblasti obchodu.
Obchod sú vedomosti, ruky a zhromažďovanie skúseností každý deň. Obchod je vášeň a je to aj disciplína; práca, keď je práca potešením a tiež vtedy, keď sa zdá nemožná alebo zbytočná. Tvrdohlavé a zdanlivo nezmyselné naliehanie niekedy vedie k dôležitým zisteniam. Podľa vlastných skúseností sa mimo dielne nikdy nenašlo nič dôležité v mojej práci; A vždy, doslova, s červenou rukou ...
Gustavo sa práve vrátil z trojmesačného pobytu v japonskom Shigaraki, kde je veľmi dôležitá tradícia pálenia hliny v peciach na drevo.
V Japonsku je umelec zodpovedný za všetky fázy procesu, a preto je jediným tvorcom. Ideál, ktorý sleduje, je hľadanie nejakej nedokonalosti vo forme alebo v glazúre.
Každý keramikár vie, s akou frekvenciou sa pri obchodovaní vyskytujú neočakávané a nežiaduce udalosti, a vie, že spolu s nevyhnutnou frustráciou je veľmi dôležité pozorne sledovať, čo sa stalo, pretože práve ten moment nekontrolovania môže viesť k objaveniu neznáma sviežosť; nehoda ako štrbina otvorená možnostiam, o ktorých sa nikdy predtým neuvažovalo.
Moja práca hľadá korene, elementárne, najprimitívnejšie. Mám odkazy, odkazy na predhispánske tradície, na umenie Zapotec a keramiku z Nayaritu a Colimy. Aj s japonským umením a s niektorými súčasnými európskymi keramikmi ... všetky vplyvy sú vítané a pochádzajú z iných jazykov, ako je maľba Klee, Miró a Vicente Rojo; Mám diela, ktorých vplyv pochádza z mojej lásky k hudbe ...
Každá hlina, každý kameň, hovorí iným, jedinečným, nevyčerpateľným jazykom. Oboznámenie sa s materiálom, ktorý si človek vyberie, je zásadným procesom a keď ho objavím, kontrolujem si, ako málo ho poznám; s alarmujúcou a úžasnou frekvenciou, ako reaguje inak.
Zmena polohy štetca, tlaku prsta, oddialenie alebo posunutie fázy procesu môžu znamenať zdanie neznámych expresívnych možností.
V roku 1996 bol schválený na prijatie na Medzinárodnú keramickú akadémiu so sídlom vo švajčiarskej Ženeve, kde sú zastúpení predovšetkým japonskí, západoeurópski a americkí umelci.
Sme dvaja členovia z Mexika: Gerda Kruger; od Méridy a mňa. Je to skupina, ktorá nám umožňuje nadviazať veľmi bohaté vzťahy s najlepšími hrnčiarmi na svete, čo mi otvorilo dvere na cestu do Japonska, spoznávanie avantgardných trendov a priateľstvo s umelcami z celého sveta. To je pre mňa veľmi dôležité: vzhľadom na to, že profesionálne veľa žijem iba v Mexiku.
Zdroj: Tipy z Aeroméxico č. 7 Veracruz / jar 1998
Gustavo Pérez, architekt z hliny.
